Век стиля рококо был недолог. Наступившая эпоха буржуазного просвещения, предшествовавшая французской революции конца ХVIII в., возродила классицизм в его новых формах. Просветители обличали феодальные порядки, государство, религию и все, что было связано с отжившим строем, боролись за установление «царства разума» (каким они представляли себе будущее), за торжество разумных начал в науках и искусствах. По выражению Маркса, «в классически строгих традициях Римской республики гладиаторы буржуазного общества нашли идеалы и художественные формы, иллюзии, необходимые им для того, чтобы удержать свое воодушевление на высоте великой исторической трагедии».*

 В соответствии с этим изучение античного искусства стало нормой «хорошего стиля». Общественные здания - театры, училища и госпитали, комфортабельные особняки, просторные городские площади создавались соответственно требованиям вызревавшего буржуазного уклада, но они украшались античными колоннадами и портиками.

 Костюм этой эпохи не использует никаких искусственных приспособлений, легкие платья из полупрозрачных тканей, свободно спадающие вдоль тела, подчеркивают его естественную стройность (рис. 71).

 Архитектура и декоративное искусство Франции времен наполеоновской империи (стиль ампир) сохранили все особенности классицизма: торжественную монументальность и простоту основных объемов, античные портики, колоннады, античные формы бытовых предметов, но во всем этом ощущался дух парадности и воинственности, подчеркнутой официальности. К тому же в архитектуре стиля ампир началось прямое копирование античных образцов, признак уже начавшегося упадка архитектуры.

 В России, напротив, классицизм был в эту пору в полном расцвете. Русский классицизм, хотя и не обладал мощным революционным пафосом, как французский в его лучшую пору, но в нем ярко воплотились патриотические, гражданские идеалы русских просветителей, их гуманистические устремления, борьба за права и достоинства человека. Преимуществом русского классицизма была особая теплота и человечность, вместе с тем большой размах строительства предоставлял ему широкие возможности, недоступные в то время никакой другой стране.

 Красивые площади и кварталы в духе классицизма есть в Париже, Брюсселе, Милане, Эдинбурге, но в России классицизм определил облик целого города - Петербурга, где строили Баженов, Захаров, Стасов, Росси и другие, не говоря о замечательных архитектурных ансамблях Москвы, Одессы, Твери и других городов. Достаточно взглянуть на памятник Суворову в Ленинграде работы Козловского или на памятник Минину и Пожарскому в Москве работы Мартоса, чтобы оценить их возвышенный патриотизм, искренность чувств, мудрую сдержанность.

---------------------
* К. Маркс и Ф. Энгельс. Соч., т. 8, стр. 120, 2 изд.