ОБЩИЕ СВЕДЕНИЯ ОБ ОДЕЖДЕ

  Одежда возникла, по-видимому, на самых ранних ступенях развития человека. Археологические находки: скребки, костяные иглы и другие предметы эпохи палеолита дают возможность предположить, что человек умел изготовлять одежду, или ее прототипы, еще в ледниковый период.

  В своей работе «Диалектика природы» Ф. Энгельс писал, что «... переход от равномерного жаркого климата первоначальной родины в более холодные страны, где год длится между зимой и летом, создал новые потребности, потребности в жилище и платье для защиты от холода и сырости».

  Таким образом, одной из причин возникновения одежды следует считать необходимость защиты тела человека от вредных климатических и атмосферных воздействий, в особенности от холода. Это подтверждается фактами быстрого развития одежды в странах холодного и умеренного климата и слабого развития, а порой полного отсутствия (у отсталых народов) одежды в странах жаркого климата.

  Но необходимым условием возникновения одежды является труд человека, как главная движущая сила в развитии, всего общества. Впервые (рефлекторно, в результате долго повторявшихся действий) посредством завязок, заколок или застежек человек достаточно прочно закрепил на своем теле материал, которым в первобытные времена служили шкуры и необработанные волокна растений с тем, чтобы освободить свои руки для работы. Позднее одежда получает свое дальнейшее развитие. Отдельные элементы и виды одежды возникли под влиянием различных причин; религиозных представлений, стремления подчеркнуть половые, возрастные, социальные и другие различия.

  Таким образом, одежда представляет собой совокупность покровов, покрывающих полностью или неполностью туловище и верхние части конечностей человека.

  По своему назначению одежда является одним из средств защиты тела человека от неблагоприятных воздействий природы и всегда связана с какой-либо деятельностью человека.

  Основными исходными видами одежды следует считать: шкуру-покрывало, прикрывавшую плечи, спину и грудь человека, из которой впоследствии развилась наплечная одежда (плащ, туника, рубашка) и набедренное покрытие, из которого развилась поясная одежда (юбка, штаны).

  Материалом для одежды служили: в странах с богатой тропической растительностью - кора, листья и волокна растений, а в полосе с суровым климатом, где растительность была бедна и человек занимался охотой и рыболовством,- шкуры зверей, перья птиц и кожный покров рыбы.

  Позднее материал для одежды стали получать из продуктов животноводства (шерсти) и растительных волокон: льна, хлопка, конопли. Первоначальным способом получения более сложных материалов для одежды явилось плетение. Затем, с изобретением веретена, прялки и особенно ткацкого станка, с развитием ткачества, применение материалов из волокон растительного и животного происхождения значительно расширилось.

  По мере своего развития одежда приобретает характерные различия и значения. Развитие одежды неотделимо от общего развития человеческого общества, экономики, социальной жизни, культуры и способов производства.

  Из простого средства защиты тела человека от внешних воздействий природы, каким одежда была на самых ранних ступенях развития человека, в результате развития техники и культуры, одежда стала объектом прикладного искусства, определенного вида художественного творчества.

  Одновременно с защитной и утилитарной функциями одежда получила социальные, психологические, эстетические и другие значения. Все это привело к огромному разнообразию форм и типов одежды, ее декоративных деталей и отделки.

  Чтобы отвечать своему назначению и элементарным утилитарным требованиям, одежда могла быть просто куском ткани, шкуры с отверстиями для головы, рук и ног, быть удобной и служить целям защиты от внешних воздействий природы. Однако человеческое общество на протяжении всей истории своей культуры стремилось придать одежде самые разнообразные формы, покрой, отделку, художественное оформление, руководствуясь определенными требованиями.

  В характере и формах одежды отражаются жизнь и развитие человеческого общества, его бытового уклада, его национальной и художественной культуры. В этом заключается ее историческое значение, так как характер художественных и других особенностей одежды, ее стиль возникает на почве социально-экономического развития общества, идеологии, культуры и быта определенной эпохи.

  Эпоха, создавшая стиль, характеризуется не одним лишь размахом художественной деятельности и успехом отдельных людей-художников. В определении стиля решающее значение имеет внутреннее единство всего художественного творчества: архитектуры, изобразительного и прикладного искусства. Отсюда стиль одежды, как и других произведений прикладного искусства (утвари, мебели, тканей), отличается той же направленностью, которая проявляется в развитии изобразительного искусства и архитектуры. Приобретая свой стиль, одежда становится, таким образом, достоянием истории материальной и художественной культуры человеческого общества.

  Развиваясь, одежда приобретает характерные различия, так появилась национальная одежда. С развитием классовых отношений одежда получает все новые и новые значения. Она отражает не только внешние различия социального положения, но также условия труда и быта людей разных классов.

  Одежда феодалов, сельского населения, ремесленников и духовенства, буржуазии и рабочих имела резкие различия в покрое, материале, украшениях.

  Исторические факты подтверждают, что было время, когда законодательными мерами устанавливалось ношение одежды по сословиям: буржуазия, ремесленники, крестьяне могли носить одежду только определенного покроя, установленных тканей и цвета. В древнем Риме принадлежность к определенному сословию подчеркивалась цветом одежды. Крестьяне могли пользоваться одеждой только одного цвета, офицеры - двух цветов, придворные - трех, а члены императорской фамилии носили одежду до семи цветов. В феодальной Руси были одежды (например шубы), которые носило только боярство. Во Франции и Германии низшим сословиям запрещалось шить одежду из дорогих тканей, особенно ярких цветов. «Знать» стремилась и по внешности отличаться от низших классов. В этом сказалось стремление господствующего класса упрочить свое положение блеском и пышностью, создать впечатление своего могущества, власти, особого происхождения. Это стремление выделиться проходит на протяжении всего развития одежды феодальной знати в разные эпохи. Целям обособления и выделения в особую касту служила одежда духовенства, военных, чиновников.

  Буржуазия (сначала торговое купечество, затем промышленная), ведя борьбу за власть политическую, одновременно вела борьбу за отмену законодательных ограничений в ношении костюма. С усилением значения буржуазии отпали законы о ношении того или иного костюма по сословиям, установилась буржуазная демократия на костюм. В принципе каждый может носить одежду, какую хочет, но только привилегированные классы имеют возможность выделить себя частой сменой костюмов и их богатством.

  Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую эру в развитии искусства, дальнейшего развития костюма. Наша эпоха - эпоха социалистической, а теперь и коммунистической перестройки быта - требует иного социального выражения костюма-одежды.

  Наша одежда отражает действительную советскую демократичность, рост материального благополучия трудящихся, эстетики и культуры.

МОДА В ОДЕЖДЕ (КОСТЮМЕ)

  Возникновение моды. Огромную роль в развитии и формировании различных видов одежды играет мода.

  Еще в далеком прошлом воины, возвращаясь с войны с другими народами, и торговые люди привозили различные предметы материальной культуры, в том числе и одежду. Тем самым они способствовали развитию и распространению различных форм одежды.

  В городах средневековой Европы, в которых были развиты ремесла, торговля, где более отчетливо выявились классовые отношения, и зародилась мода. Распространение моды убыстрилось с возникновением журналов мод. Родиной модных журналов считают город Лион во Франции. Там в 1679 г. вышел небольшой журнал, называемый «Mercur galant dedie a Monseigneur Le Douphin». В этом журнале была описана свадьба принцессы Марии-Луизы Орлеанской с королем Испанским Карлом II с приложением гравюры Трувеня, изображающей костюм новобрачной. Это была первая модная картинка первого модного журнала. Привилегия на издание журнала была дана Людовиком ХIV кавалеру де Визе в 1677 г.

  В России первым журналом, посвященным модам, был «Модное ежемесячное издание» или «Библиотека для дамского туалета», изданный при Екатерине II в 1779 году. Журнал состоял из гравюр и беллетристической литературы. Издание этого журнала приписывается Н. И. Новикову.

  Прежде чем перейти к рассмотрению проблемы моды, необходимо уточнить, что такое мода.

  Определение моды и ее основные черты. Определений моды встречается очень много, но все их можно свести к двум основным понятиям, отличным друг от друга.

  Первое понятие: мода - это то, что имеет в определенное время самое большое распространение, пользуется наибольшей популярностью и признанием большинства.

  Второе понятие: мода - это непродолжительное господство в определенной общественной среде тех или иных вкусов, проявляющихся во внешних формах быта, в особенности в костюме (Даль).

  Общее этих двух понятий проявляется в систематической смене моды и в ее популярности и признании большинства.

  Отличие первого от второго понятий указывает на наличие различных вкусов в определенных слоях общества. Исчезнет классовое различие, исчезнет и второе понятие о моде.

  Из практической жизни видно, что в обществе людей есть стремление к общим формам в костюме, принятым на тот или иной период времени. Наличие этой общности совершенно не исключает большого разнообразия одежды.

  Общность форм в одежде для каждого,периода времени можно легко уловить. Прекрасно можно разобраться, какая одежда относится к 20, 30, 40 годам этого столетия. Специалисты-историки на этой основе датируют одежду, ткани, утварь и другие предметы с точностью до нескольких лет.

  Вот это-то наличие общности форм на определенное время и выражает моду в костюме, одежде.

  Наиболее важной чертой моды является смена мод. С появлением каждой новой моды одежда и другие предметы, характерные для предшествующей моды, частично, а иногда в очень значительной степени, теряют свою эстетическую ценность, а вместе с тем и денежную стоимость. Этот факт имеет важное эстетическое и экономическое значение в условиях нашего социалистического общества.

  Исходя из сказанного выше, модой следует считать такую смену форм в прикладном искусстве, особенно в костюме, которая происходит от естественного стремления людей к обновлению форм, что связано с постоянно меняющимися потребностями, в том числе и эстетическими, и с общим развитием человеческого общества.

  Предметы прикладного искусства, в частности одежда, представляют собой единство содержания и формы. Под содержанием понимается: назначение, применение одежды, эстетические требования, предъявляемые к одежде, художественные качества. Причем форма одежды находится в зависимости от ее содержания.

  Если взять какое-либо конкретное содержание- назначение одежды, то ему будут удовлетворять только определенные формы. Но так как человек в своем развитии все время меняется (изменяется его сознание, потребности, культура), то меняется и использование одежды, связанное с деятельностью человека, т. е. меняется содержание, а с изменением содержания неизбежно меняется и форма. Так происходит процесс, который воспринимается нами как мода. Такой процесс в развитии одежды проявляется в почти непрерывной последовательности и не повторяется.

  Мода определяется появлением, а затем и преобладанием в определенном периоде времени, например сезоне, новых форм одежды, новых тканей, материалов, отделки.

  Основная черта, определяющая моду, это - новизна.

  Таким образом, эстетической сущностью моды является перемена и новизна.

  Ранее было сказано, с чем связана смена моды, а именно: с потерей эстетической ценности оставшейся в употреблении одежды, а с этим и ее денежной стоимости.

  Материальные потери связанные с частичным или полным обесцениванием вышедшей из моды одежды, заставляют продавать одежду по пониженным ценам или переделывать ее.

  Если же одежду продолжают носить в первоначальном виде, то резко снижается эстетическое удовлетворение, которое она доставляла до появления новой моды.

  Определенные потери от появления новой моды несет и народное хозяйство. Эти потери заключаются в том, что часть продукции, нереализованной в прошлом сезоне, приходится переоценивать и продавать со значительной уценкой. Одежду не покупают потому, что она вышла из моды. Это экономическое явление условно называют моральной амортизацией.

  Моральная, а вернее эстетическая амортизация одежды, имеющейся у населения и оставшейся нереализованной в магазинах, в результате периодической смены моды является основной причиной материальных потерь.

  Материальные потери могут возникнуть вследствие недооценки явления смены моды.

  Дело в том, что требования, которые в результате смены моды периодически ставятся перед промышленностью, носят ультимативный характер. Новая мода отказывается, например, от длинноворсового меха и требует гладкого коротковорсового меха, не признает крепдешин и рекомендует другую ткань.

  Наряду с отрицательными явлениями мода имеет особенность стимулировать работников промышленности в поисках новых форм одежды, новых материалов, методов работы.

  Таким образом, материальных потерь в народном хозяйстве можно избежать, если в промышленности своевременно будут учтены изменения в моде и произведены соответствующие перестройки.

  Особенности советской моды и система ее периодической смены в условиях социализма, естественно, претерпели определенные изменения. Эти изменения касаются главным образом социальной стороны содержания костюма: отказа от чуждых нам идей, экстравагантных, вычурных форм и т. д.

  Изменения касаются и частоты смены мод, так как смены моды у нас не ускоряются искусственно, как в капиталистических странах, а основаны на разумном стремлении людей к обновлению своей одежды. А это при наличии достаточного разнообразия форм одежды значительно увеличивает сроки действия моды. Коммунистическое общество ставит своей целью удовлетворение разумных потребностей всего населения, а не потребностей вообще. И частая смена моды, преждевременный вывод из сферы потребления массы одежды, конечно, находится за пределами разумного и относится уже к проявлению роскоши.

  Из сказанного выше можно сделать вывод, что наше отечественное моделирование считается с модой, как с явлением, при котором в определенный период времени определенные формы одежды пользуются популярностью, широким признанием. Советское моделирование не против того, чтобы каждый год, каждый сезон вводились все новые, модные формы одежды, если они современны, красивы и рациональны, не принимает тех специфических особенностей моды, которые она имеет в капиталистическом обществе, находящихся в противоречии с условиями экономики, этики и эстетики социалистического общества, отклоняет те особенности моды, которые вызывают систематическую, так называемую моральную амортизацию одежды.

  Процесс создания моды. Следует остановиться на положениях, определяющих зарождение и смену мод. Ошибочно мнение, что все нюансы моды не зависят от ее создателей, а обусловлены такими объективными причинами, которые исключают какое-либо отклонение от ее канонов. Конечно, общее развитие форм одежды происходит не случайно, а определяется объективными закономерностями развития общества. Точно также и в основе системы периодической смены мод лежат серьезные социально-исторические причины. Все это верно только в тех случаях, когда это касается крупных изменений формы одежды, т. е. резкой смены моды, а не тех мелких изменений деталей одежды в пределах одной и той же моды, которые происходят в одежде непрерывно, ежегодно.

  Изменения мелких деталей, отделки в пределах установившихся общих форм одежды зависят от эстетических вкусов отдельных людей, по-своему понимающих и выражающих моду. Это та новизна, которая возникает в результате различия вкусов людей, отдельных личностей, групп, классов.

  Моду создают художники-модельеры и успешность их работы зависит от правильного понимания ими направления моды. Но их предложения становятся модой только тогда, когда они получают всеобщее признание. Идет своеобразный процесс отбора нового, которое в результате фильтрации массы мелких изменений превращается в конце концов в признанные всеми новые формы одежды. Так создается мода.

  Интересно отметить определенность процесса развития моды, ее начала и конца. Обычно новизна формы воспринимается вначале в ее чистом конструктивном виде. Затем постепенно в силу старения мода начинает «обрастать» различными предложениями все новых и новых декоративных решений, пока в конце концов не исчерпает себя до конца. После этого возникает новая мода.

  В начале своего возникновения мода может выразить самое существенное, стилевое и лишь позже, когда результаты исканий закреплены и приняты, появляются различные варианты и комбинации моды. Одновременно нащупываются пути будущих изменений.

  Мода возникает и распространяется благодаря стремлению людей к единству представлений, потребности в общности художественного языка, желанию постоянно ощущать течение времени. Вот только некоторые частные изменения в моде не могут быть объяснены ни объективными изменениями в области общественных отношений, ни бытовыми условиями, так как они являются порождением личных вкусов людей.

  Изменения быта оказывают большое влияние на эволюцию форм одежды, однако между сменой мод и изменением бытовых условий нет прямой зависимости. Изменения быта происходят постепенно, смена же моды - чаще всего резко, скачкообразно.

  Использование зарубежного опыта. Влияет на развитие моды, ее зарождение и смену и то, что в мире сейчас существует два направления моды: социалистических и капиталистических стран. Нужно считаться с таким явлением, как их взаимопроникновение. Нельзя отгораживаться от форм одежды, принятых на Западе, и от смены этих форм. Да этого и нельзя сделать. Развитие международных связей. "торговля, туризм, обмен журналами мод, литературой - оказывает свое влияние на развитие нашей моды, и наоборот.

  Отгораживание, кроме того, и неразумно, так как в опыте зарубежного моделирования есть немало для нас полезного, рационального.

  Используя опыт зарубежной моды, новые ткани, отделки, материалы, методы обработки и многое другое, нужно отбрасывать в то же время чуждые нам черты зарубежной моды (вычурность, экстравагантность, частую смену моды, искусственное ускорение смены моды и др.).

  Изменение моды во всех странах, в том числе и в нашей стране, происходит в одном направлении. Это не значит, что одежда в странах с разным социальным строем одинакова, но различие вызвано не модой, а разными условиями в жизни людей, идейной направленностью содержания одежды.

  Характер современной моды. По степени модности одежду можно разделить на следующие группы:

1. На одежду, выполненную по последним предложениям моды («крик» моды).
2. На одежду, рекомендованную как модную текущего сезона, года.
3. На одежду прошлых лет классических форм, продолжающей быть модной.
4. На одежду, вышедшую из моды, старомодную.

  Какая одежда остается модной и какая стала старомодной, в значительной степени зависит от тех организаций, которые ежегодно подготавливают, обсуждают, принимают решения по всем вопросам моды и объявляют их населению через журналы мод, радио, телевидение, выставки и др. Задача заключается в том, чтобы эти решения делались на основе серьезного, всестороннего изучения вопроса с точки зрения экономики и эстетики. Это значит, что принятые решения должны учитывать, насколько широко распространены данные формы одежды, чтобы перевод их в категорию «не модно» и «старомодно» не производился механически и преждевременно и чтобы формы одежды, именуемые «последняя мода» могли бы существовать больше года, хотя бы и не в качестве последней моды. Эти организации должны заблаговременно предупреждать, что стоит на очереди выхода из моды. Каждая мода выражает существо стиля, характерного для определенного времени.

  Можно с уверенностью говорить: мода - это линия, мода - это цвет, мода - это стиль одежды (спортивный, классический и другие), мода - это деталь кроя, отделка и т. д. И это все будет верно, если в этом есть новизна.

  Если проследить за развитием моды, то можно отметить, что до тридцатых годов нашего столетия мода развивалась на основе единственного силуэта. Это не означало, что одежда была однообразна и все носили одинаковые платья, костюмы, пальто, но разнообразие одежды достигалось только внутренними решениями одного силуэта. Этот силуэт, как правило, осуществлялся единым кроем. Только в 30-х годах нашего столетия появилась тенденция разнообразного решения силуэта, и после 1945 - 48 гг. одновременно существовало несколько различных форм. Это качество новой моды дало возможность большого выбора. До этого мода принуждала носить то, что иногда явно не соответствовало особенностям той или иной фигуры человека, поэтому люди не пользовались модой, а лишь следовали ей. Так, в 1925 г. идеалом женской красоты была мальчишеская фигура без талии, с плоской грудью. Тогда впервые появились платья-рубашки до колен. И так как это был единственный модный силуэт, то такие платья носили все женщины, молодые и старые, худые и полные. Ясно, что такой модный силуэт не соответствовал фигурам полных и пожилых женщин, но несмотря на долгое сопротивление им пришлось носить эти платья.

  Строившаяся на едином силуэте и в основном на едином крое мода прошлых лет отличалась перегрузкой отделками, мелкими деталями и т. д.

  Но постепенно мода стала развиваться по новому принципу при единовременном существовании нескольких различных силуэтов, объединенных единой стилевой направленностью.

  Современная мода при многообразии силуэтов всегда лаконична в своем решении, строится на разнообразии кроя.

  Одежда имеет простые и четкие формы.

  Преимущество современной моды, удобной, основанной на естественных пропорциях, с разнообразием форм - очевидно. Теперь женщина, да и мужчина любого возраста, с любым телосложением может следовать моде, т. е. выбрать ту форму, которая больше подходит к фигуре, возрасту, занятиям, больше идет, нравится. Нужно только знать черты, которые объединяют эти разнообразные формы - силуэты.

  В то же время мода не всеми воспринимается одинаково и безоговорочно. Молодежь очень быстро и часто не критически воспринимает моду, а в погоне за подчеркнутой выразительностью иногда утрирует ее. Вкус - это чувство меры. Воспитанию вкуса молодежи должна также способствовать промышленность и торговля, которые изготовляют и продают одежду. Поэтому необходимо, чтобы все, предназначенное для молодежи, было выполнено с таким вкусом, который даже при отсутствии личного опыта не позволит молодежи выбрать что-нибудь неподходящее. Люди старшего возраста имеют уже установившийся вкус, они могут создать свой индивидуальный облик при выборе одежды. Установившийся вкус - явление положительное, хотя не всегда он бывает хорошим. Кроме того, зрелые годы таят в себе консерватизм и боязнь нового.

  В наше время мода тесно связана с промышленным изготовлением массовых товаров: одежды, обуви, галантереи, украшений и др. Простые ясные формы современной одежды предъявляют определенные художественные требования к промышленному производству. Массовость современной моды требует учета разнообразных типов людей по телосложению. И это принимается во внимание. Ежегодно предлагается несколько новых силуэтов, форм, пригодных для разных фигур.

  Промышленность приступила к производству одежды по возрастным группам с учетом полноты (соотношения обмеров груди, талии, бедер).

  Просматривая журналы последних лет, можно заметить, что большинство предлагаемых моделей не обладает ясно выраженными возрастными признаками (исключая одежду для детей и молодежи). Это определяется не столько особенностью современной моды, ее массовым характером, сколько нежеланием людей выявлять свой возраст.

  Массовость моды также не может мешать проявлению индивидуального характера костюма. Желание женщин быть одетыми не только модно, но и индивидуально, неповторимо, не похоже на других, может осуществляться на основе подбора различных предметов, дополняющих одежду и создающих ансамбль. В ансамбль можно ввести детали, дополнения, выражающие вкус данной женщины, ее индивидуальность.

  Существенные изменения развития общества, его потребностей и эстетического вкуса вызвали появление новых принципов развития нашей моды. Не претендуя на полноту обобщения, можно сделать важные для нас практические выводы.

1. Вместе с демократизацией жизни и развитием промышленности мода утрачивает свой узкоклассовый характер и перестает быть привилегией одного класса. Сегодня можно говорить об установлении моды лишь тогда, когда она принята не тысячами, а миллионами людей.

2. Основой эстетического развития моды является новизна.

3. Мода определяется единством своих стилевых особенностей, художественных требований.

4. Наличие стилевых особенностей, признаков в каждой моде, разнообразие форм, позволяет продлить существование моды с тем, чтобы возможно большее число людей получило от нее эстетическое удовлетворение.

5. Современная мода при существовании большого различия костюмов по назначению и значительного разнообразия их форм отличается предельной простотой.

6. Мода учитывает утилитарные практические требования к костюмам различного назначения.

7. Мода удовлетворяет людей различного сложения, допуская одновременное существование целого ряда форм и силуэтов костюма.

8. Мода не препятствует людям проявлять свои индивидуальные особенности, несмотря на свой массовый характер.

9. Массовость моды привлекает к ней внимание, как к одному из средств воспитания эстетического вкуса людей.

10. Благодаря смене моды, облик человека становится созвучным своему времени, обновляется.

  Каждая новая мода несет необходимую новизну, иногда полную противоречий к предыдущей моде. Противоречие моды составляет основу развития современного костюма.